Мотив окна

Мотив окна во всей его образно-смысловой многогранности продолжает оставаться популярным в советском искусстве, последовательно отражая различные аспекты нового миропонимания, углубляя философски-поэтическое содержание произведений. Натура и искусство символически встречаются в «Окне поэта» П. П. Кончаловского (1935).

Картина посвящена А. С. Пушкину, она, пожалуй, значительно превосходит его же более раннее историко-портретное полотно «Пушкин» (1932) своей цельностью, «неслыханной простотой» замысла. Здесь, в пространстве интерьера, нет не только самого поэта, но и почти отсутствуют какие-либо предметные реалии его эпохи, всякого рода антикварные натюрморты. Лишь свеча в незатейливом подсвечнике да маленький пузатый томик слегка архаизируют среду полотна. Суть композиции – в заснеженном заоконном пейзаже, его белизна, «скадрированная» оконными переплетами, приравнена к чистому листу бумаги, над которым будто еще только витают невоплощенные строки поэта (может быть, «Мороз и солнце, день чудесный…»). Торжественная картинность окна, почти совпадающего с форматом самого полотна, заключает в себе большой смысл, не только сугубо живописный, но в какой-то мере и мировоззренческий. Кончаловский словно зовет к «учебе у Пушкина»; его труд живописца со сдержанно горделивым чувством ученика уподоблен труду великого поэта прошлого.